PERKEMBANGAN AUDIO AMPLIFIER

MENGENAL AMPLIFIER

Penguat daya audio adalah penguat elektronik yang menguatkan sinyal audio berdaya rendah (sinyal terutama terdiri dari frekuensi antara 20-20 000 Hz, kisaran manusia pendengaran) ke level yang cocok untuk mengemudi pengeras suara. Ini adalah tahap elektronik akhir dalam rantai pemutaran khas audio.

Tahap sebelumnya dalam rantai tersebut adalah audio amplifier daya rendah yang melakukan tugas-tugas seperti pra-amplifikasi (ini terutama terkait dengan sinyal record turntable), pemerataan, kontrol nada, pencampuran / efek, atau sumber audio seperti pemain catatan, pemutar CD, dan pemutar kaset. Kebanyakan amplifier audio power membutuhkan input tingkat rendah ini untuk mematuhi tingkat baris.

Sedangkan sinyal input ke amplifier daya audio dapat mengukur hanya beberapa ratus microwatts, output mungkin puluhan atau ratusan watt untuk sistem home stereo atau ribuan atau puluhan ribu watt untuk sistem penguatan suara konser.

Penguat audio diciptakan pada tahun 1909 oleh Lee De Forest ketika ia menemukan tabung vakum triode. triode itu tiga perangkat terminal dengan kontrol grid yang dapat memodulasi aliran elektron dari filamen ke piring. Penguat triode vakum digunakan untuk membuat radio AM pertama.

Lee De Forest with his vacuum triode and radio AM

SEJARAH

Awal power amplifier audio yang didasarkan pada tabung vakum (juga dikenal sebagai katup), dan beberapa di antaranya dicapai terutama kualitas tinggi (misalnya, Williamson penguat dari 1947-9). Kebanyakan audio amplifier modern didasarkan pada perangkat solid state (transistor seperti BJTs, FET dan MOSFET), namun masih ada beberapa yang lebih memilih amplifier berbasis tabung, dan suara katup. power amplifier audio berdasarkan transistor menjadi praktis dengan ketersediaan luas transistor murah pada akhir 1960-an.

DESAIN PARAMETER

parameter desain kunci untuk power amplifier audio respon frekuensi, gain, kebisingan, dan distorsi. Ini adalah saling tergantung; meningkatkan keuntungan sering menyebabkan kenaikan yang tidak diinginkan dalam kebisingan dan distorsi. Sementara umpan balik negatif sebenarnya mengurangi keuntungan, juga mengurangi distorsi. Kebanyakan amplifier audio amplifier linear beroperasi di kelas AB.

FILTER DAN PREAMPLIFIER

Karena perangkat digital modern, termasuk CD dan DVD player, penerima radio dan tape deck sudah memberikan "datar" sinyal pada line level, preamp tidak diperlukan selain sebagai kontrol volume dan pemilih sumber. Salah satu alternatif untuk preamp terpisah adalah dengan hanya menggunakan volume yang pasif dan kontrol switching, kadang-kadang diintegrasikan ke dalam power amplifier untuk membentuk sebuah penguat terintegrasi.

perangkat amplifier modern dalam bentuk digital dan analog

PERKEMBANGAN LEBIH LANJUT DALAM DESAIN AMPLIFIER

Untuk beberapa tahun setelah pengenalan amplifier solid state, suara mereka dianggap tidak memiliki kualitas audio yang sangat baik dari yang terbaik amplifier katup (lihat katup penguat audio). Hal ini menyebabkan audiophiles percaya bahwa suara katup memiliki kualitas intrinsik karena teknologi tabung vakum itu sendiri. Pada tahun 1970, Matti Otala menerbitkan sebuah makalah tentang asal-usul bentuk sebelumnya tidak teramati dari distorsi: transient intermodulation distorsi (TIM), kemudian juga disebut distorsi membunuh diinduksi (SID) oleh orang lain. TIM distorsi ditemukan terjadi selama meningkat sangat pesat dalam tegangan keluaran penguat. TIM tidak muncul di steady state pengukuran nada sinus, membantu untuk menyembunyikannya dari insinyur desain sebelum 1970. Masalah dengan TIM distorsi berasal dari mengurangi loop terbuka respon frekuensi amplifier solid state. karya-karya selanjutnya dari Otala dan penulis lain menemukan solusi untuk TIM distorsi, termasuk meningkatkan laju perubahan tegangan, penurunan frekuensi bandwidth preamp, dan penyisipan rangkaian kompensasi lag dalam tahap input dari amplifier.In kualitas tinggi amplifier modern respon loop terbuka adalah setidaknya 20 kHz, membatalkan TIM distorsi.

Langkah berikutnya dalam desain canggih adalah Baxandall Teorema, diciptakan oleh Peter Baxandall di Inggris. Teorema ini memperkenalkan konsep membandingkan rasio antara distorsi input dan distorsi output dari amplifier. ide baru ini membantu insinyur desain audio ke lebih mengevaluasi proses distorsi dalam sebuah amplifier.

Baxandall Teorema

APLIKASI

Aplikasi penting termasuk sistem publik alamat, sistem penguatan teater dan suara konser, dan sistem domestik seperti stereo atau sistem home-theater. amplifier instrumen termasuk amplifier gitar dan amplifier keyboard listrik juga menggunakan power amplifier audio. Dalam beberapa kasus, power amplifier untuk penguat instrumen terintegrasi ke dalam amplifier tunggal "kepala" yang berisi preamplifier, kontrol nada, dan efek elektronik. Komponen-komponen ini dapat dipasang dalam kabinet speaker kayu untuk membuat "combo amplifier". Dalam kasus lain, musisi dapat membuat setup dengan rak terpisah gunung preamplifier, equalizers, dan power amplifier semua dipasang dalam kasus 19 "jalan.

AMPLIFIER UNTUK INSTRUMEN

Sebuah penguat instrumen adalah penguat elektronik yang mengubah sinyal sering nyaris tak terdengar atau murni elektronik dari alat musik seperti gitar listrik, bass listrik, atau organ listrik menjadi sinyal elektronik yang mampu mengemudi pengeras suara yang dapat didengar oleh para pemain dan penonton. Kombinasi ( "combo") amplifier mencakup preamplifier, power amplifier, kontrol nada, dan satu atau lebih pembicara dalam kabinet, perumahan biasanya terbuat dari kayu, kayu lapis, papan partikel, atau, lebih jarang, plastik. amplifier instrumen untuk beberapa instrumen juga tersedia tanpa speaker internal; amplifier ini, yang disebut "kepala", harus dipasang ke kabinet speaker eksternal.

Sebuah Fender "combo" penguat dijemput dengan mikrofon di studio rekaman.

amplifier instrumen yang tersedia untuk instrumen tertentu, termasuk gitar listrik, bass listrik, keyboard listrik / elektronik, dan instrumen akustik seperti mandolin dan banjo. Beberapa amplifier dirancang untuk gaya musik tertentu, seperti "tradisional" ala "tweed" amplifier gitar yang digunakan oleh blues dan musisi negara, dan amplifier Marshall yang digunakan oleh hard rock dan band-band heavy metal.

Tidak seperti rumah "hi-fi" amplifier atau sistem alamat publik, yang dirancang untuk secara akurat mereproduksi sinyal sumber suara dengan sesedikit distorsi harmonik mungkin, amplifier instrumen sering dirancang untuk menambahkan tambahan warna tonal ke sinyal asli, menekankan (atau de -emphasize) frekuensi tertentu, dan, dalam kasus amplifier gitar dirancang untuk gitar listrik, menawarkan kemampuan untuk sengaja menambahkan beberapa derajat "overdrive" untuk nada. Dua pengecualian adalah amplifier keyboard dan "akustik" instrumen amplifier, yang biasanya bertujuan untuk respon frekuensi relatif datar dan sedikit atau tidak ada distorsi.

kind of marshall amplification

JENIS DAN KLASIFIKASI

AMPLIFIER GITAR

Sebuah penguat gitar dirancang untuk memperkuat sinyal listrik dari gitar listrik atau akustik sehingga akan menghasilkan suara melalui loudspeaker yang cukup keras untuk pemain dan penonton untuk mendengar. Kebanyakan amplifier gitar juga dapat memodifikasi nada instrumen dengan menekankan atau de-menekankan frekuensi tertentu dan menambahkan efek elektronik. Getaran senar "dijemput" oleh mikrofon yang sesuai atau pickup, tergantung pada jenis gitar. Untuk gitar listrik, string semua terbuat dari logam, dan pickup bekerja dengan induksi elektro-magnetik. gitar akustik memiliki mikrofon kondensor kecil, yang dirancang untuk mengkonversi getaran akustik menjadi sinyal listrik, tetapi biasanya mereka melakukannya dari kontak langsung dengan senar (menggantikan jembatan gitar) atau dengan tubuh gitar, daripada memiliki membran seperti tujuan umum mikrofon. gitar akustik juga dapat menggunakan pickup piezoelektrik, atau lebih jarang, pickup magnetik.

Sebuah kecil Gibson "combo" amplifier. Amp standar, amplifier standar, seperti Fender "tweed" amp -gaya dan ampli Gibson, yang sering digunakan oleh musisi rock, blues, dan negara tradisional yang ingin membuat "vintage" 1950-gaya suara. Mereka digunakan oleh gitaris listrik, pemain gitar pedal baja, dan blues harmonika ( "kecapi") pemain. Combo amplifier seperti Fender super Reverb memiliki amplifier tabung, empat 10 "speaker, dan built-in reverb dan" vibrato "efek unit.

Amp ini dirancang untuk menghasilkan berbagai suara mulai dari, suara hangat bersih (bila digunakan di negara dan soft rock) ke menggeram, overdrive alami, ketika volume disetel dekat maksimum, (bila digunakan untuk blues, rockabilly, Psychobilly, dan akar rock). amplifier ini biasanya memiliki treble roll-off tajam pada 5 kHz untuk mengurangi frekuensi tinggi ekstrim, dan bass roll-off di 60-100 Hz untuk mengurangi boominess. Julukan "tweed" mengacu dipernis krem-coklat penutup kain yang digunakan pada amplifier ini.

Terkecil "combo" amplifier, yang terutama digunakan untuk latihan dan tujuan pemanasan, mungkin hanya satu 8 "atau 10" speaker. Beberapa pemain harmonika menggunakan ini amplifier combo kecil untuk pertunjukan konser, meskipun, karena lebih mudah untuk membuat overdrive alami dengan ini amplifier rendah bertenaga. amplifier combo yang lebih besar, dengan satu speaker 12 inci atau dua atau empat 10 atau 12 speaker inci yang digunakan untuk pertunjukan klub. Untuk tempat konser besar, pemain juga dapat menggunakan penguat "kepala" dengan beberapa pembicara lemari terpisah (yang biasanya mengandung dua atau empat 12 "speaker).

Hard rock dan heavy metal

amplifier gitar listrik yang dirancang untuk logam berat yang digunakan untuk menambah agresif "drive", intensitas, dan "ujung" ke suara gitar dengan efek distorsi, kontrol preamplification dorongan, dan filter nada. Sementara banyak dari yang paling mahal, model high-end menggunakan amplifier tabung, ada juga banyak model yang menggunakan amplifier transistor, atau campuran dari dua teknologi (yaitu, tabung preamplifier dengan power amplifier transistor). Amplifier jenis ini, seperti amplifier Marshall, yang digunakan dalam berbagai lebih keras, genre lebih berat dari batu, termasuk hard rock, heavy metal, dan hardcore punk. Jenis amplifier tersedia dalam berbagai format, mulai dari amplifier combo yang lebih kecil untuk latihan dan tujuan pemanasan untuk "kepala" berat yang dirancang untuk digunakan dengan pembicara lemari terpisah, yang bahasa sehari-hari disebut sebagai "stack. "

Pada akhir 1960-an dan awal 1970-an, sistem alamat publik di konser rock yang digunakan terutama untuk vokal. Akibatnya, untuk mendapatkan suara gitar listrik keras, awal heavy metal dan rock-band blues sering digunakan "tumpukan" dari 4x12 "Marshall pembicara lemari di atas panggung. Pada tahun 1969, Jimi Hendrix digunakan empat tumpukan untuk membuat memimpin suara yang kuat, dan pada awal tahun 1970 oleh band Blue Oyster Cult digunakan seluruh dinding Amplifier Marshall untuk membuat dinding menderu suara. pada 1980-an, band-band metal seperti Slayer dan Yngwie Malmsteen juga digunakan "dinding" lebih dari 20 lemari Marshall. Namun , oleh 1980-an dan 1990-an, sebagian besar suara di konser diproduksi oleh sistem penguatan suara daripada amplifier gitar di atas panggung, sehingga sebagian besar dari lemari ini tidak terhubung ke amplifier. Sebaliknya, dinding lemari speaker yang digunakan untuk estetika alasan.

Amplifier untuk lebih keras, genre yang lebih berat sering menggunakan amplifier valve (dikenal sebagai "amplifier tabung" di Amerika Utara) juga. amplifier katup memiliki nada "hangat" daripada ampli transistor, terutama ketika overdrive. Alih-alih tiba-tiba kliping off sinyal pada tingkat cut-off dan saturasi, sinyal dibulatkan lebih lancar. tabung vakum juga menunjukkan efek harmonis berbeda dari transistor. Berbeda dengan "tweed" amplifier -gaya, yang menggunakan speaker dalam kabinet terbuka yang didukung, perusahaan seperti Marshall cenderung menggunakan 12 "speaker dalam lemari tertutup kembali. Amplifier ini biasanya memungkinkan pengguna untuk beralih antara" bersih "dan nada terdistorsi (atau irama gitar ala "krisis" nada dan nada berkelanjutan "memimpin") dengan saklar kaki dioperasikan.

AMPLIFIER BASS

Bass amplifier dirancang untuk gitar bass atau lebih jarang, untuk bass tegak. Mereka berbeda dari amplifier untuk gitar listrik biasa dalam beberapa hal. Mereka telah memberikan respon bass dan kontrol nada dioptimalkan untuk instrumen bass, yang menghasilkan pitches dari 40 Hz, dalam kasus empat-string bass listrik standar, atau bahkan lebih rendah untuk lima atau enam-string bass listrik.

Lebih tinggi-end amplifier bass kadang-kadang termasuk kompresor atau limiter fitur, yang membantu untuk menjaga penguat dari distorsi pada tingkat volume tinggi, dan output DI XLR untuk menambal sinyal bass langsung ke pencampuran sistem papan atau PA. Lebih besar, amplifier bass yang lebih kuat (300 atau lebih watt) sering diberikan dengan heat sink logam eksternal atau penggemar untuk membantu menjaga amplifier dingin.

pembicara lemari dirancang untuk instrumen bass amplifikasi biasanya menggunakan pengeras suara yang lebih besar (atau lebih pengeras suara, dalam kasus yang populer 4 X 10 "lemari, yang berisi empat 10" speaker) dari lemari yang digunakan untuk instrumen lainnya, sehingga mereka dapat bergerak lebih besar jumlah udara yang dibutuhkan untuk mereproduksi frekuensi rendah. Sementara pembicara yang terbesar yang umum digunakan untuk gitar listrik biasa yang 12 "speaker, lemari listrik speaker bass sering menggunakan 15" speaker. pemain bass yang bermain gaya musik yang membutuhkan respon low-range extended, seperti death metal, kadang-kadang menggunakan lemari speaker dengan 18 "speaker atau menambahkan kabinet subwoofer untuk rig mereka.

Speaker yang digunakan untuk instrumen bass amplifikasi cenderung lebih berat dibandingkan speaker yang digunakan untuk gitar listrik biasa, dan lemari speaker biasanya lebih kaku dibangun dan berat bersiap, untuk mencegah buzzes yang tidak diinginkan dan bergetar. lemari bass sering termasuk bass port refleks atau bukaan dalam kabinet, yang meningkatkan respon bass, terutama pada volume tinggi.

KEYBOARD

Sebuah penguat keyboard, digunakan untuk tahap piano, synthesizer, organ clonewheel dan instrumen serupa, berbeda dari jenis lain dari sistem amplifikasi karena tantangan tertentu yang terkait dengan keyboard; yaitu, untuk memberikan reproduksi suara frekuensi rendah padat dan renyah reproduksi suara frekuensi tinggi. Hal ini biasanya penguat kombinasi yang berisi mixer dua, tiga, atau empat-channel, pra-amplifier untuk setiap saluran, kontrol pemerataan, power amplifier, speaker, dan tanduk, semua dalam lemari tunggal.

Dua pengecualian yang keyboard amplifier dirancang untuk organ Hammond, seperti Leslie speaker kabinet dan modern rekreasi vintage, yang memiliki amplifier tabung yang sering muncul untuk menambah hangat, "menggeram" overdrive dengan suara organ; dan ampli keyboard yang digunakan dengan piano elektrik dalam konteks musik rock.

AKUSTIK

amplifier ini dirancang untuk digunakan dengan instrumen akustik seperti biola ( "biola"), mandolin, dan gitar akustik, terutama untuk cara instrumen ini digunakan dalam genre relatif tenang seperti rakyat dan bluegrass. Mereka adalah serupa dalam banyak cara untuk amplifier keyboard, dalam bahwa mereka memiliki respon frekuensi yang relatif datar, dan mereka biasanya dirancang agar tidak power amplifier maupun speaker akan memperkenalkan warna tambahan.

Untuk menghasilkan ini relatif "bersih" suara, amplifier ini sering memiliki amplifier yang sangat kuat (menyediakan hingga 800 watt RMS), untuk memberikan tambahan "headroom" dan mencegah distorsi yang tidak diinginkan. Sejak amplifier 800 watt dibangun dengan standar teknologi Kelas AB akan sangat berat, beberapa produsen amplifier akustik menggunakan amplifier Kelas D ringan, yang juga disebut "amplifier switching."

amplifier akustik dirancang untuk menghasilkan "bersih", transparan, "akustik" suara ketika digunakan dengan instrumen akustik dengan built-in pickup transduser dan / atau mikrofon. Amplifier sering datang dengan mixer sederhana, sehingga sinyal-sinyal dari pickup dan mikrofon dapat dicampur. Sejak awal 2000-an, telah menjadi semakin umum untuk amplifier akustik yang akan diberikan dengan berbagai efek digital, seperti reverb dan kompresi. Serta, amplifier ini sering mengandung perangkat umpan balik penekan, seperti filter takik atau equalizers parametrik.

PERAN

amplifier instrumen dirancang untuk tujuan yang berbeda dibandingkan 'Hi-Fi' (kesetiaan yang tinggi) amplifier stereo digunakan untuk radio dan sistem home stereo. Hi-fi amplifier home stereo dirancang untuk secara akurat mereproduksi sinyal sumber suara dari musik pra-rekaman, dengan sedikit distorsi harmonik mungkin. Sebaliknya, amplifier instrumen sering dirancang untuk menambahkan tambahan warna tonal ke sinyal asli atau menekankan frekuensi tertentu. Untuk instrumen listrik seperti gitar listrik, penguat membantu menciptakan nada instrumen dengan meningkatkan gain sinyal input dan mendistorsi sinyal, dan dengan frekuensi menekankan dianggap diinginkan (misalnya, frekuensi rendah) dan de-menekankan frekuensi dianggap tidak diinginkan (misalnya, frekuensi sangat tinggi).

Dua pengecualian adalah keyboard amplifier dan amplifier akustik yang digunakan oleh musisi folk dan bluegrass untuk memperkuat instrumen akustik seperti gitar akustik, biola, dan mandolin. amplifier akustik biasanya bertujuan untuk respon yang relatif datar di seluruh rentang frekuensi, seperti sistem alamat publik.

UKURAN DAN RATING POWER

Pada tahun 1960 dan 1970-an, besar, berat, output tinggi power amplifier lebih disukai untuk amplifier instrumen, terutama untuk konser besar, karena sistem alamat publik umumnya hanya digunakan untuk memperkuat vokal. Selain itu, pada tahun 1960, sistem PA biasanya tidak menggunakan sistem speaker monitor memperkuat musik untuk musisi di atas panggung. Sebaliknya, para musisi yang diharapkan memiliki amplifier instrumen yang cukup kuat untuk memberikan amplifikasi untuk panggung dan penonton. Pada 1960-an dan awal 1970-an konser rock, band sering digunakan tumpukan besar pembicara lemari didukung oleh amplifier tabung berat seperti Super Valve Technology (SVT) penguat, yang sering digunakan dengan delapan 10 "speaker.

Namun, selama beberapa dekade berikutnya, sistem PA secara substansial ditingkatkan, dan pendekatan yang berbeda seperti tanduk-loaded "sampah bass" (pada tahun 1980) dan subwoofer (1990-an dan 2000-an) yang digunakan untuk memperkuat frekuensi bass. Juga, pada 1980-an dan 1990-an, sistem monitor yang secara substansial ditingkatkan, yang memungkinkan insinyur suara untuk memberikan musisi di atas panggung dengan reproduksi keras, jelas, dan full-range suara instrumen mereka '.

Sebagai hasil dari perbaikan sistem PA dan monitor sistem, musisi di tahun 2000-an tidak lagi harus memiliki besar, sistem amplifier yang kuat; penguat combo kecil ditambal ke PA akan cukup. Pada tahun 2000-an, hampir semua suara mencapai penonton di tempat-tempat besar berasal dari sistem PA. Juga, di tahun 2000-an instrument amplifier di panggung lebih cenderung disimpan pada volume rendah, karena tingkat volume tinggi di atas panggung membuat lebih sulit untuk sound engineer untuk mengontrol campuran suara dan menghasilkan suara yang bersih.

Akibatnya, di banyak tempat-tempat besar banyak suara di atas panggung mencapai musisi sekarang berasal dari monitor di telinga, bukan dari amplifier instrumen. Sementara tumpukan lemari speaker besar dan amplifier masih digunakan dalam konser (terutama di logam berat), ini sering terutama untuk estetika atau untuk membuat nada yang lebih otentik. Beralih ke amplifier instrumen yang lebih kecil membuatnya lebih mudah bagi para musisi untuk mengangkut peralatan mereka untuk pertunjukan. Juga, itu membuat manajemen panggung konser mudah di klub-klub besar dan festival di mana beberapa band yang tampil di urutan, karena band dapat dipindahkan dan mematikan panggung lebih cepat.

silver crest amplifier original from Indonesia

TEKNOLOGI AMPLIFIER

Amplifier instrumen mungkin didasarkan pada termionik ( "tube" atau "katup") atau solid state (transistor) teknologi.

Amplifier tabung

tabung vakum adalah komponen elektronik aktif dominan dalam amplifier diproduksi dari tahun 1930-an sampai awal 1970-an, dan amplifier tabung terus disukai oleh beberapa musisi profesional. Beberapa musisi percaya bahwa amplifier tabung menghasilkan "hangat" atau lebih suara "alami" dari unit solid state. Namun, penilaian subjektif dari atribut kualitas suara tabung amplifier 'adalah subyek perdebatan yang sedang berlangsung.

Meskipun amplifier tabung menghasilkan panas lebih dari amplifier solid state, beberapa produsen unit-unit ini dilengkapi kipas pendingin pada sasis. Sementara amplifier tabung perlu untuk mencapai suhu operasi yang tepat, jika suhu di atas suhu operasi ini, mungkin memperpendek umur tabung dan menyebabkan inkonsistensi tonal.

Sebuah Trace Elliot "Bonneville" tabung amplifier seperti yang terlihat dari tampilan belakang: perhatikan tabung vakum memperluas ke lemari kayu.

Amplifier Solid-state

Pada tahun 1960 dan 1970-an, amplifier berbasis transistor semikonduktor mulai menjadi lebih populer karena mereka lebih murah, lebih ringan-berat, dan membutuhkan perawatan yang kurang. Dalam beberapa kasus, tabung dan solid-state teknologi yang digunakan bersama-sama dalam amplifier. Pengaturan umum adalah penggunaan preamplifier tabung dengan power amplifier solid-state. Ada juga berbagai peningkatan produk yang menggunakan pemrosesan sinyal digital dan teknologi pemodelan digital untuk mensimulasikan banyak kombinasi yang berbeda dari amp dan lemari.

Transistor output dari amplifier solid-state dapat pasif didinginkan dengan menggunakan sirip logam yang disebut heatsink untuk memancarkan pergi panas. Untuk amplifier tinggi-watt (lebih dari 800 watt), kipas angin sering digunakan untuk memindahkan udara di heatsink internal.

Fender Twin Reverb Solid State amp

Sada Music Store menjual AMPLIFIER Guitar, Bass, Keyboard original.

Brand: MARSHALL, RANDALL, LANEY, BUGERA, SAMICK, SILVER CREST, BEHRINGER, BULLDOG, ROLAND, FENDER, ORANGE, LINE 6 etc. 

Harga OK Kualitas OK

Harga Mulai 700ribuan

Bonus: Konsultasi dan musik lesson pdf atau video. Siapkan Flashdisk saja, datang langsung ke toko kami!

          HUB: 085223755655 (Dealer), 089634566926 (Customer Service). 

          PINBB: 52AA0E67 (Dealer) 7D48C9F4 (Customer Service). 

*Share no problem tapi jangan lupa cantumkan sumber ya Gan! Keep Nice Posting.

Sumber dikutip dan diperoleh dari: https://en.wikipedia.org/wiki/Audio_power_amplifier , https://en.wikipedia.org/wiki/Instrument_amplifier

EFFECT GITAR DAN JENIS YANG DIPAKAI PARA GITARIS

EFFECT GITAR DAN JENIS YANG DIPAKAI PARA GITARIS

Produk Boss awal disebut B-100 The Boss, dirilis pada tahun 1974. Ini datang dengan clip-on pre-amp dan pickup untuk memperkuat gitar akustik. Pada titik ini perusahaan Boss belum terbentuk dan itu masih secara teknis produk Beckman Alat Musik (seperti yang terlihat pada B-100 box).

Pertama Boss efek kaki pedal yang tepat, CE-1 Paduan Suara Ensemble, dirilis Juni 1976, yang merupakan unit yang berdiri sendiri dari sirkuit chorus / vibrato ditemukan di Roland JC-120 amplifier. Itu, unit AC bertenaga cukup besar.

Boss HM-2 Heavy Metal distorsi pedal

garis bos dari pedal kompak dimulai pada tahun 1978 dengan merilis tiga pedal: sebuah pedal overdrive (OD-1), sebuah phaser pedal (PH-1) dan equalizer parametrik disebut Spectrum (SP-1). The Boss DS-1 dirilis tahun depan, pada tahun 1979. Juga dirilis pada tahun ini adalah T Wah (TW-1) pedal. pertama kompak chorus pedal mereka (CE-2) datang tahun depan (1979), dan mereka flanger pedal pertama (BF-2) pada tahun 1981. Pada tahun 1983 Boss merilis DD-2 Digital Delay, pertama diproduksi secara massal delay digital di format pedal kompak. Metal Zone (MT-2) dirilis pada tahun 1991. Pada tahun 1992 Boss merilis sembilan pedal baru, termasuk Turbo Distortion (DS-2). The Heavy Metal (HM-2) distorsi pedal merupakan bagian integral dari suara gitar dari banyak gaya musik heavy metal sejak itu. Pedal semua berbagi sama 'jejak', untuk kompatibilitas dengan papan pedal.

Pada tahun 1988 BOSS membuatnya pertama ke pasar dengan lantai berbasis all-in-satu unit FX - BOSS ME-5. Saat ini, beberapa orang menyadari bahwa ME-5 sebenarnya menggabungkan mereka BOSS internal pedal klasik yang sekarang vintage yang di kanan mereka sendiri, termasuk: CS-2, DS-1, OD-2, RV-3, EQ-1, CE -2, DD-2, BF-2 bersama-sama dengan penekan Kebisingan switchable yang menenangkan proses.

Bos diperkenalkan COSM (Object Composite Suara Modeling), versi milik Roland teknologi pemodelan digital, ke mereka AC-3 Acoustic Simulator pedal pada tahun 2006. Bos sejak merilis beberapa pedal menggunakan COSM, termasuk FBM-1 '59 Fender Bassman pedal dan FDR -1 '65 Fender Deluxe Reverb pedal, diperkenalkan pada musim dingin NAMM menunjukkan pada Januari 2007.

Semua Boss kompak pedal menggunakan "buffered bypass" jenis kaki diam beralih memanfaatkan Field Effect Transistor (FET) untuk menghindari klik dan muncul. Sementara tidak "benar" bypass, bypass buffered memiliki keuntungan mencegah kehilangan sinyal karena berjalan panjang kabel, sekaligus menjaga nada gitar asli utuh.

Jepang / Taiwan

pedal efek BOSS

Bos pedal kompak awalnya diproduksi di Jepang, sampai sekitar tahun 1990 ketika produksi dipindahkan ke Taiwan. unit sebelumnya datang dengan sekrup logam mengamankan kompartemen baterai, kemudian model dipertahankan sekrup logam, menambahkan tombol plastik untuk penghapusan baterai alat-kurang. Label pada bagian bawah pedal datang dalam berbagai warna termasuk hitam, perak, hijau, pink dan biru. Terlepas dari ini desain dasar tetap tidak berubah selama lebih dari 25 tahun.

DS-1 Distortion, bagaimanapun, adalah pengecualian; desain telah berubah secara signifikan dua kali sepanjang masa. Pertama kali sekitar tahun 1994 ketika Toshiba TA7136AP op-amp digantikan dengan BA728N Rohm. Pada tahun 2000 op-amp itu kembali berubah. Kali ini digantikan dengan Mitsubishi M5223AL. Perubahan op-amp terbaru terjadi pada tahun 2007, ketika DS-1 baru pedal mulai pengiriman dengan NJM3404AL op-amp.

Dalam beberapa tahun terakhir lebih tua Boss kompak pedal telah mulai perintah premi tinggi pada market.Some pedal yang digunakan, seperti relatif jarang VB-2 Vibrato, SG-1 Aksesoris Lambat, SP-1 Spectrum, DC-2 Dimensi C, PS -3 Digital pitch Shifter / delay, dan salah satu dari dua pedal delay analog, DM-2 dan DM-3, sangat dicari oleh kolektor.

The Boss Doctor Rhythm DR-110 drum mesin adalah mesin drum terakhir dari Roland menggunakan sintesis suara analog untuk menghasilkan suara drum. Setelah DR-110, semua drum mesin Roland menggunakan sampel dari drum untuk menghasilkan suara. DR-110 tidak mudah dimasukkan ke setup studio modern berjalan MIDI tetapi ada modifikasi yang tersedia untuk melakukan sinkronisasi DR-110 ke gigi lainnya. Ada juga modifikasi tersedia dalam format DIY untuk menambahkan kontrol tonal ke drum analog suara di papan DR-110 yang akan memberikan pengguna yang lebih luas kemampuan sonic.

Musisi Yang Menggunakan

Jerry Cantrell             : CH-1 Super Chorus, CE-5 Chorus Ensemble

Stephen Carpenter     : BF-3 Flanger, TR-2 Tremolo, FZ-2 Hyper Fuzz

Kurt Cobain               : DS-1 Distortion, DS-2 Turbo Distortion, BF-2 Flanger

Jamie Cook                : TU-3 Chromatic Tuner, LS-2 Line Selector, RE-20 Space Echo

The Edge           : GE-7 Equalizer, CS-3 Compressor Sustainer, NS-2 Noise Suppressor, FA-1 Amplifier

Reeves Gabrels          : GE-7 Equalizer

Noel Gallagher      : HR-2 Harmonist, TR-2 Tremolo, DD-7 Digital Delay, SL-20 Slicer, PN-2 Tremolo

G. C. Green                : HM2 Heavy Metal

David Gilmour            : CE-2 Chorus, CS-2 Compressor

Jonny Greenwood    : TU-12H Chromatic Tuner, LS-2 Line Selector, RV-3 Digital Reverb, SD-1 Super OverDrive

Adam Jones                : BF-2 Flanger, DD-3 digital Delay, PSM-5 Power Supply & Switch

Jeff Hanneman           : RGE-10

James Hetfield            : NS-2 Noise Suppressor

Daniel Kessler            : DD-5 Digital Delay

Andreas Kisser           : CH-1 Super Chorus, TU-3 Chromatic Tuner

Luca Bob Gotti      : BD-2 Blues Driver, SD-1 Super Overdrive, DD-3 Digital Delay, TU-2 Chromatic Tuner

Justin Lockey            : TR-2 Tremolo, CE-20 Chorus Ensemble, DD-7 Digital Delay

Johnny Marr              : CE-2 Chorus, TU-3 Chromatic Tuner

Brian May                 : CE-1 Chorus Ensemble

Slash                          : DD-3 Digital Delay, OC-3 Ocatve, GE-7 Equalizer, TU-3 Chromatic Tuner

Thom Yorke              : LS-2 Line Selector

Efek suara awalnya sering di pakai studio rekaman. Pada pertengahan tahun 1940-an, insinyur rekaman dan musisi eksperimental seperti Les Paul mulai memanipulasi rekaman pita reel-to-reel untuk menciptakan efek echo dan tidak biasa, suara futuristik. ("miking") teknik yang digunakan penempatan Mikrofon  dalam ruang dengan sifat akustik yang dirancang khusus untuk mensimulasikan echo kamar.

Amplifier built-in adalah efek pertama yang akan digunakan secara teratur di luar studio oleh pemain gitar. Dari akhir 1940-an dan seterusnya, Gibson Guitar Corp mulai memasukan sirkuit vibrato di amplifier combo. Tahun 1950 Ray Butts amp EchoSonic menjadi yang pertama untuk fitur suara echo "slapback", yang dengan cepat menjadi populer dengan gitaris seperti Chet Atkins, Carl Perkins, Scotty Moore, Luther Perkins, dan Roy Orbison. Pada tahun 1950-an, tremolo, vibrato dan reverb banyak tersedia sebagai built-in efek pada gitar amplifier. Good Premier dan Gibson built ampli tube bertenaga dengan reverb Fender dimulai pada musim semi. manufaktur tremolo ampli Tremolux pada tahun 1955 dan Vibrolux pada tahun 1956. 

Distorsi tidak berpengaruh awalnya saat ditujukan oleh produsen amplifier, tetapi kadang bisa dengan mudah dipakai dengan "overdriving" pasokan listrik di amplifier tabung awal. Gitaris Johnny Burnette dan Willie Johnson adalah di antara yang pertama dengan sengaja meningkatkan keuntungan diluar batas sesuai dengan tujuannya untuk mencapai suara distorsi "Warm" . Dave Davies dari The Kinks menjadi dokter untuk Penutur amp nya dengan memotong efek2 itu dengan pisau cukur untuk menghasilkan grittier suara gitar pada lagu 1964 " You Really Got Me ". Pada tahun 1965, Marshall Amplifikasi mulai menjual Marshall 1959, amplifier gitar mampu menghasilkan nada Warm dan terdistorsi "crunch" yang Ng-Rock banget buat musisi-musisi.

Efek Stand-alone tahun 1950-an dan 60-an awal seperti unit GA-VI vibrato Gibson dan Box reverb Fender, yang mahal dan tidak praktis, membutuhkan transformer besar dan tegangan tinggi. Unit-unit ahirnya berdiri sendiri selain  pada permintaan konsumen sebagai efek yang hadir menyatu pada amplifier. Yang pertama populer yang berdiri sendiri adalah Watkins 1958 Copicat, tape relatif portabel efek gema dipopulerkan oleh band Inggris, The Shadows. 

Elektronik transistor akhirnya berhasil memungkinkan untuk menjejalkan kreativitas aural dari studio rekaman menjadi lebih sederhana, unit stompbox sangat portabel. Transistor menggantikan tabung vakum, yang memungkinkan untuk format kompak yang lebih banyak dan stabilitas yang lebih besar. Dalam sejarah Efek gitar pertama transistorized adalah Maestro 1962 Fuzz Tone pedal, yang menjadi sensasi setelah digunakan dalam Rolling Stones 1965 hit "(I Can't Get No) Satisfaction". 

Warwick Electronics memproduksi wah wah pedal pertama, The Clyde McCoy, pada tahun 1967 dan tahun yang bersama Roger Mayer mengeluarkan efek oktafpertama, Octavia,  Pada tahun 1968, Univox mulai pemasaran Uni-Vibe pedal, Sebuah efek yang dirancang oleh insinyur audio Fumio Mieda yang menirukan pergeseran fasa aneh dan efek chorus dari Leslie rotating speakers digunakan dalam organ Hammond. pedal efek segera menjadi favorit gitaris Jimi Hendrix dan Robin Trower. Setelah pertamakali mendengar Octavia, Hendrix diduga bergegas kembali ke studio dan segera menggunakannya untuk merekam solo gitar pada "Purple Haze" dan "Fire". Pada pertengahan 1970-an berbagai efek solid-state pedal termasuk flangers, chorus pedals, ring modulators dan phase-shifters mulai tersedia. 

Pada 1980-an, unit rackmount digital mulai menggantikan stompboxes sebagai format efek pilihan. Seringkali musisi akan menggunakan "Dry", trek berubah di studio dan efek dalam akan ditambahkan pasca-produksi. Keberhasilan tahun 1991 album Nirvana's Nevermind membantu menyalakan kembali minat stompboxes. Sepanjang tahun 1990-an, musisi berkomitmen untuk sebuah "lo-fi" aesthic seperti J Mascis dari Dinosaur Jr, Stephen Malkmus dari Perkerasan dan Robert Pollard dipandu terus  oleh suara efek menggunakan non-digital (analog) pedal efek. 

Jenis Efek

Meskipun saat ini belum ada konsensus tentang bagaimana untuk mengkategorikan efek, berikut adalah enam klasifikasi umum:. dynamics, time-based, tone, filter, pitch/frequency and feedback/sustain.

1.Dynamics 

a.       Sebuah Guyatone Tremolo Vintage VT2 

meningkatkan Cleen / Volume pedal: Semburan cleen menguatkan volume instrumen dengan meningkatkan beberapa aspek output sinyal listriknya. Unit ini umumnya digunakan untuk “boosting” volume selama solo dan mencegah kehilangan sinyal dalam “Efek chain” yang panjang. Sebuah gitaris beralih dari

meningkatkan Cleen / Volume pedal: Semburan cleen menguatkan volume instrumen dengan meningkatkan beberapa aspek output sinyal listriknya. Unit ini umumnya digunakan untuk “boosting” volume selama solo dan mencegah kehilangan sinyal dalam “Efek chain” yang panjang. Sebuah gitaris beralih dari rhythm guitar menjadi lead gitar agar dapat menggunakan clean boost untuk meningkatkan volume solo nya.

b.      Volume Efek: MXR Micro Amp, Fender Volume Pedal. 

preamplifier Mikrofon: Sebuah preamplifier mikrofon atau "preamp mic" adalah perangkat yang meningkatkan output tegangan mikrofon yang rendah untuk tingkatan tertentu dan digunakan oleh peralatan seperti pencampuran konsol dan headphone. Beberapa pre-amp mic juga memberikan daya tambahan (misalnya phantom power) untuk mikrofon kondensor. 

preamplifier Mikrofon: Sebuah preamplifier mikrofon atau "preamp mic" adalah perangkat yang meningkatkan output tegangan mikrofon yang rendah untuk tingkatan tertentu dan digunakan oleh peralatan seperti pencampuran konsol dan headphone. Beberapa pre-amp mic juga memberikan daya tambahan (misalnya phantom power) untuk mikrofon kondensor. 

c.  Kompresor: kompresor menstabilkan volume dan menghaluskan "attack" dengan meredam timbulnya onset dan memperkuat efek sustain. Kompresi dicapai dengan memvariasikan kekuatan (i.e. "gain) dari sinyal untuk memastikan volume tetap dalam kisaran dinamis khusus. kompresor juga dapat berfungsi sebagai limiter dengan pengaturan ekstrim dari kontrol tersebut.  Kompresor efek: Boss CS-3, Keeley Compressor, MXR Dyna Comp. 

d.     Tremolo: Sebuah efek tremolo menghasilkan variasi, sedikit cepat dalam volume note atau akor. efek tremolo biasanya memiliki "tingkat" tombol yang memungkinkan pemain untuk mengubah kecepatan variasi. "Efek tremolo" tidak harus bingung dengan nama "bar tremolo"yang membingungkan, sebuah perangkat pada bridge gitar yang memungkinkan pemain untuk menciptakan vibrato atau efek "pitch-bending". intro gitar di Rolling Stones '" Gimme Shelter " merupakan fitur efek tremolo.  Efek tremolo: Fender Tremolux, Roger Mayer Voodoo Vibe. 

2. Tone

a.  Distorsi dan Overdrive: Distorsi dan unit overdrive mendistorsi nada instrumen dengan menambahkan "Tone", menciptakan suara "Warm". Untuk membuat suara "dirty" atau "gritty"suara, unit lebih jauh mengubah Tone dengan suara gelombang re-shaping or "clipping"  sehingga mereka memiliki flat, puncak mesa-seperti sesuatu yang melengkung. Dalam amplifier tabung, distorsi yang dibuat dengan mengkompresi sinyal listrik yang keluar dari instrumen kedalam tabung hampa udara atau "valves". Dalam unit digital, efek ini disimulasikan oleh transitors atau chip computer. Distorsi efek differ Dari efek overdrive dalam menghasilkan kira-kira jumlah yang sama pada distorsi pada volume apapun. unit Overdrive, di sisi lain, memproduksi "Cleen" pada volume rendah dan suara terdistorsi pada volume keras. 

Distorsi dan efek overdrive: Boss DS-1, Boss MT-2 Metal Zone, Electro-Harmonix LPB-1, Ibanez Tube Screamer, Marshall ShredMaster, MXR Distortion +, Pro Co RAT. 

b.     Fuzz: Sebuah fuzz pedal atau "fuzzbox" adalah jenis overdrive pedal yang klip suara-gelombangnya sampai hampir Persegi, mengakibatkan suara distorsi berat atau "fuzzy". The Rolling Stones '" (I Can't Get No) Satisfaction " sangat mempopulerkan penggunaan efek Fuzz ini. Efek fuzz: Electro-Harmonix Big Muff, Arbiter Fuzz Face, Maestro Fuzz-Tone, Vox Tone Bender, Univox Super-Fuzz, Z.Vex Fuzz Factory.

c.     Noise gate: Noise gate mengurangi “hum”, “hiss” dan “static”dengan menghilangkan suara di bawah ambang batas tertentu. Hal ini secara signifikan mengurangi kebisingan serta setiap suara lain yang masuk ke unit (unit "lo-fi" melakukan kebalikannya, menambahkan suara, desisan, dan statis). Jika digunakan dengan pengaturan yang ekstrim bersama dengan reverb, dapat menciptakan suara yang tidak biasa, seperti efek drum gated digunakan dalam lagu pop 1980-an, gaya dipopulerkan oleh lagu Phil Collins "In the Air Tonight"

Lo-fi: Lo-fi efek meniru desis, statis, dan kualitas nada rendahnya peralatan elektronik vintage analog 

3.Filter

a.       Equalizer: equalizer adalah sebuah set filter yang memperkuat ("meningkatkan") atau melemahkan ("cut") daerah frekuensi tertentu. Stereo sering memiliki equalizer yang menyesuaikan bass dan treble Teknisi audio menggunakan equalizer sangat canggih untuk menghilangkan suara yang tidak diinginkan, membuat instrumen atau suara yang lebih menonjol, dan meningkatkan aspek-aspek tertentu dari nada sebuah instrumen. 

b.      Talk box

Talk box : Sebuah Talk box mengarahkan suara dari gitar atau synthesizer ke dalam mulut seorang pemain, yang memungkinkan dia untuk membentuk suara menjadi huruf vokal dan konsonan. Suara dimodifikasi ini kemudian dijemput oleh mikrofon. Dengan cara ini gitar mampu "berbicara". Beberapa artis terkenal menggunakan talkbox termasuk Bon Jovi “Living on a Prayer”, Stevie Wonder “Black Man” and Peter Frampton "Show Me the Way".

Talk box : Sebuah Talk box mengarahkan suara dari gitar atau synthesizer ke dalam mulut seorang pemain, yang memungkinkan dia untuk membentuk suara menjadi huruf vokal dan konsonan. Suara dimodifikasi ini kemudian dijemput oleh mikrofon. Dengan cara ini gitar mampu "berbicara". Beberapa artis terkenal menggunakan talkbox termasuk Bon Jovi “Living on a Prayer”, Stevie Wonder “Black Man” and Peter Frampton "Show Me the Way".

Talk kotak: Dunlop Heil HT1 Talk Box, Rocktron Banshee. 

c.       Wah-wah: wah-wah pedal menciptakan suara vokal seperti dengan mengubah spektrum frekuensi yang dihasilkan oleh instrumen-yakni bagaimana keras itu pada setiap saat terpisah frekuensi-dalam yang dikenal sebagai spectral glide. Perangkat ini dioperasikan oleh pedal kaki dengan membuka dan menutup potensiometer. Wah-wah pedal sering digunakan oleh gitaris rock funk dan psychedelic. 

efek Wah: Dunlop Cry Baby, Morley Power Wah Boost, Musitronics Mu-Tron III, Z.Vex Seek Wah.

d.      De-Esser: de-Esser menyaring frekuensi yang lebih tinggi suara yang dihasilkan oleh konsonan bunyi berdesis seperti "s", "z", dan "sh" dalam rekaman suara manusia. 

4.Pitch / Frekuensi 

a.       Chorus: Chorus pedal meniru efek "fase penguncian" diproduksi secara alami oleh paduan suara dan orkestra string ketika suara dengan perbedaan sangat sedikit timbre-nya dan pitch mengasimilasi satu sama lain. Sebuah efek chorus membagi instrument untuk penguat sinyal listrik, menambah variasi frekuensi sedikit atau "vibrato" ke bagian sinyal sementara meninggalkan sisanya yang tidak berubah Dengan pengaturan yang ekstrim,.Efek paduan suara dapat menghasilkan sebuah suara "spacey". Yang terkenal dalam penggunaan "spacey" adalah lead guitar lead guitar in “Come As You Are” by Nirvana.

Chorus effects: Boss CE-1 Chorus Ensemble, Electro-Harmonix Deluxe Memory Man, Electro-Harmonix Electric Mistress, Roger Mayer Voodoo Vibe, T.C. Electronic Stereo Chorus.

b.    Flanger: flanger menciptakan suara"pesawat jet" atau "angkasa", simulasi efek studio yang dihasilkan dengan memegang tepi reel pita audio (yang "mengarah") untuk sejenak memperlambat rekaman. Flangers menambahkan versi variabel keterlambatan suara dengan aslinya, menciptakan efek sisir filter. Beberapa menggunakan efek flanger terkenal termasuk "Walking on the Moon" by The Police and "Barracuda" by Heart. Flanger effects: Electro-Harmonix Electric Mistress, MXR Flanger.

c.       Phase shifte: Sebuah shifter fase menciptakan sedikit beriak memperkuat efek beberapa aspek nada sementara yang lain berkurangnya. dengan menambahkan out-of-fase duplikat gelombang suara ke gelombang suara asli. Pergeseran fasa yang populer selama tahun 1970, 2 contoh yang bagus termasuk bagian keyboard di Billy “Just the Way You Are” and Paul Simon's "Slip Slidin' Away". Electro-Harmonix POG pedal dapat pitch-pergeseran input sinyal turun satu oktaf atau satu atau dua oktaf. efek pergeseran fasa: Electro-Harmonix Small Stone, MXR Phase 90, Roland AP-7 Jet Phaser.

d.      Pitch shifter dan Harmonizer: Sebuah pitch shifter meningkatkan atau menurunkan (misalnya "transposes") setiap note seorang pemain memainkan dengan interval yang telah ditetapkan. Misalnya, pitch shifter diatur untuk meningkatkan pitch oleh keempat akan meningkatkan note masing-masing empat interval diatonis di atas note sebenarnya yang dimainkan. shifter pitch meningkatkan atau menurunkan pitch pada satu atau dua oktaf, sedangkan perangkat yang lebih canggih menawarkan berbagai perubahan interval. 

e.      Harmonizer adalah jenis shifter pitch yang menggabungkan pitch yg diubah dengan pitch asli untuk menciptakan harmoni dua note atau lebih. Beberapa hamonizers mampu membuat efek chorus seperti dengan menambahkan perubahan sangat kecil dalam pitch. 

Pitch shift efek: Electro-Harmonix PG, Digitech Whammy, Roger Mayer Octavia. 

f.   Ring modulator: Ring modulator mengeluarkan resonansi/bunyi, resonansi logam dengan mencampur gelombang yang dihasilkan oleh alat dengan gelombang yang dihasilkan oleh perangkat osilator internal untuk menciptakan sinyal nada yang kaya. Sebuah penggunaan terkemuka Ring modulator adalah gitar dalam lagu Black Sabbath "Paranoid". 

Ring efek modulator: Moog MF-102 Moogerfooger. 

g.       Vibrato: Vibrato efek menghasilkan slight, variasi cepat di pitch, meniru variasi tone fraksional diproduksi secara alami oleh penyanyi opera dan pemain biola saat memperpanjang satu note. Efek vibrato sering membiarkan pelaku untuk mengendalikan tingkat variasi serta perbedaan dalam pitch (misalnya “depth”). Sebuah vibrato dengan pengaturan “depth” yang ekstrim  (misalnya, setengah sem / tone atau lebih) akan menghasilkan suara, dramatis ululating. Gitaris sering menggunakan istilah "vibrato" dan "tremolo" misleadingly. sesuatu yang disebut "vibrato unit" dalam amplifier gitar benar-benar menghasilkan tremolo, sementara "tremolo arm" atau "whammy bar" pada gitar menghasilkan vibrato.

h.      Harmonic exciter: Sebuah exciter harmonik atau "aural exciter" atau "exciter psychoacoustic", menambahkan nada halus dengan pertengahan atas dan treble [diperlukan disambiguasi] bagian dari suara. exciters Harmonic paling sering digunakan pada tahap pasca-produksi rekaman, baik dengan vokal atau dengan seluruh lagu. Efek ini dikembangkan di pertengahan 1970-an untuk menambah "brightness" untuk reel-to-reel tape rekaman audio yang telah kehilangan kejelasan karena kompresi atau overdub berulang.

5.Time-based

Melipat baris dengung perangkat, yang menggunakan springs. 

a.     Delay / Echo: Delay / echo unit menghasilkan efek gema dengan menambahkan duplikat instrumen-untuk-penguat sinyal listrik ke sinyal asli pada Delay waktu yang pendek. Efeknya bisa menjadi “slap” or “slapback,” atau beberapa Echos. Pengguna "Where the Streets Have No Name".

Delay effects: Boss DM-2 Delay, Boss DD-3 Digital Delay, Electro-Harmonix 16-Second Digital Delay, Electro-Harmonix Memory Man, Line 6 DL4 Delay Modeler, MXR Carbon Copy.

b.      Reverb: Reverb unit mensimulasikan suara yang dihasilkan dalam ruang gema dengan menciptakan sejumlah besar gema yang secara bertahap memudar atau "decay" . Sebuah sistem plate reverb menggunakan transduser elektromekanis untuk menciptakan getaran dalam satu plate reverb. Spring reverb sistem, yang sering digunakan dalam amplifier gitar, gunakan transduser untuk membuat getaran dalam spring (suara mata air). efek reverb sinyal digital menggunakan algoritma berbagai pengolahan untuk menciptakan efek reverb, sering kali dengan menggunakan sirkuit keterlambatan umpan balik. Rockabilly dan gitar surfing adalah dua genre yang menggunakan reverb. Reverb effects: Fender Reverb Unit.

c.       Looper pedal: looper pedal atau "looper frase" memungkinkan pelaku untuk replay merekam dan jedah atau bagian dari sebuah lagu. Loops dapat dibuat di tempat selama pertunjukan atau mereka dapat pra-direkam. Beberapa unit memungkinkan pemain untuk loop beberapa kali. Efek loop pertama diciptakan dengan pita reel-to-reel tape menggunakan loop. High-end boutique tape loop effects masih digunakan oleh beberapa studio yang meinginkan suara vintage. efek loop digital menciptakan efek ini menggunakan memori elektronik. Looper efek: Boss Loop Station RC20XL Pedal, Line 6 DL4 Delay Modeler Pedal dan Loop Sampler.  Sebuah EBow memungkinkan seorang pemain gitar untuk mempertahankan note. 

 6.Feedback/Sustain

a.     Audio feedback: umpan balik Audio adalah efek yang dihasilkan ketika suara penguatannya dijemput oleh mikrofon dan diputar kembali melalui amplifier, memulai "feedback loop". Umpan balik dipelopori oleh gitaris seperti Jimi Hendrix yang dihasilkan dengan memainkan instrumen secara langsung di depan amplifier diatur ke volume tinggi. Teknik ini relatif primitif cenderung untuk membuat nada tinggi melengking dan dapat sulit dipertahankan.

b.      The EBow, pickup genggam / driver string, menggunakan kumparan induktor kecil untuk bergetar senar gitar, menciptakan suara berkelanjutan sepeti busur. Alat-alat seperti Guitar Resonator, the Sustainiac Sustainer,dan the Fernandes Sustainer menciptakan umpan balik oleh elektrik getar ("drive") string gitarbernada sambil meminimalkan nada tertinggi lalu mempertahankan nada itu sendiri.

Banyak kompresor pedal sering juga dipasarkan sebagai "sustainer pedals" Sebagai note yang ditopang, kehilangan energi dan volume karena mengurangi getaran dalam string. Kompresor pedal meningkatkan sinyal listrik untuk rentang dinamis yang ditetapkan, sedikit memperpanjang durasi note.

 7.Effects lainnya

a.       Simulator: Simulators memungkinkan gitar listrik untuk meniru bunyi instrumen lainnya seperti gitar akustik, bass listrik, dan sitar. Pick up simulators digunakan pada gitar dengan single-coil pick up meniru suara gitar dengan pick up humbucker, atau sebaliknya. Sebuah de-fretter adalah efek gitar bass yang mensimulasikan suara bass fretless. Efeknya menggunakan Envelope amplifier yang dikendalikan filter dan tegangan untuk "melembutkan" attack sebuah note yang baik dalam volume dan timbre. 

b.      Envelope Follower: Sebuah Envelope Follower mengaktifkan efek sekali volume ditunjuk tercapai. Salah satu efek yang menggunakan Envelope Follower adalah "auto-wah", yang menghasilkan efek "wah" tergantung pada seberapa keras atau lembut note yang sedang dimainkan. 

c.     Guitar amplifier modeling: Amplifier modeling adalah efek digital yang meniru suara berbagai amplifier, yang paling sering analog "tabung" amps. pemodelan efek canggih dapat mensimulasikan speaker cabinets dan teknik miking. Sebuah simulator rotary speaker meniru suara doppler sistem speaker Leslie vintage dengan mereplikasi volume dan modulasi pitch, kapasitas overdrive dan pergeseran fase. 

d.    Pitch correction/Vocal effects: Pitch correction / efek koreksi Pitch menggunakan algoritma pemrosesan sinyal-intonasi untk menutupi tune-kesalahan dalam kinerja si-vokalis. 

e.      Filter dan efek synthesizer: Pedal seperti Moog MF-105 Moogerfooger MURF menyediakan beberapa filter dan tombol-tombol Envelope kontrol untuk mengontrol modulasi. The FreqBox MF-107 menggunakan sinyal input untuk mengatur sebuah osilator VCO internal. 

8.Boutique pedals

a.       T-Rex merek "Mudhoney" overdrive pedal 

pedal Boutique dirancang dengan desain kecil, perusahaannya independen dan biasanya diproduksi dalam jumlah terbatas. Beberapa bahkan mungkin dengan buatan tangan. Pedal ini terutama didistribusikan secara online atau melalui mail-order, atau dijual di toko-toko musik Mereka sering kali lebih mahal daripada pedal diproduksi secara massal dan menawarkan fitur non-standar seperti true-bypass switching, lebih tinggi kualitas komponennya, desain inovatif, dan memiliki karya seni yang dilukis dengan tangan. Beberapa perusahaan butik focus pada penciptaan ulang efek klasik atau vintage. Pedal Boutique dirancang dengan desain kecil, perusahaannya independen dan biasanya diproduksi dalam jumlah terbatas. Beberapa bahkan mungkin dengan buatan tangan. Pedal ini terutama didistribusikan secara online atau melalui mail-order, atau dijual di toko-toko musik Mereka sering kali lebih mahal daripada pedal diproduksi secara massal dan menawarkan fitur non-standar seperti true-bypass switching, lebih tinggi kualitas komponennya, desain inovatif, dan memiliki karya seni yang dilukis dengan tangan. Beberapa perusahaan butik focus pada penciptaan ulang efek klasik atau vintage. 

Beberapa butik pedal produsen meliputi: AnalogMan, Devi Ever, Pete Cornish, Lovetone, Metasonix, Robert Keeley, Z.Vex Effects, T-Rex Engineering.

b.      Effects unit modification

Ada juga ceruk pasar untuk memodifikasi atau "Modding" efek. Biasanya, vendor menyediakan baik layanan modifikasi kustom atau menjual efek pedal baru yang telah dimodifikasi The Ibanez Tube Screamer, the Boss DS-1, the ProCo Rat dan Digitech Whammy adalah beberapa efek yang paling sering-diubah. Modifikai umum meliputi perubahan nilai dalam kapasitor atau resistor, menambahkan true-pass sehingga sirkuit efek tidak lagi di jalur sinyal, mengganti komponen yg berkualitas tinggi, menggantikan amplifier asli unit operasional (opamps), atau menambahkan fungsi lain ke perangkat seperti memberi kontrol tambahan atau menambahkan sebuah jack output tambahan.

Tributes oleh musisi 

The garage rock revival band The Fuzztones, terlihat di sini dalam konser Barcelona, memiliki nama (naik daun) setelah member pengaruh efek fuzz 1960-  di sebut era fuzz pedal (the Fuzztone).

Tributes oleh musisi 

The garage rock revival band The Fuzztones, terlihat di sini dalam konser Barcelona, memiliki nama (naik daun) setelah member pengaruh efek fuzz 1960-  di sebut era fuzz pedal (the Fuzztone).

Efek dan unit efek-stompboxes khususnya. Telah diramaikan oleh musisi pop dan rock di judul album, lagu dan nama band. The Big Muff, classic fuzzbox yang diproduksi oleh Electro-Harmonix, dikenang dengan lagu "Big Muff" dan the Mudhoney EP Superfuzz Bigmuff.

Lyrics(lirik) untuk Super Furry Animals "Play It Cool" menyebutkan Electro-Harmonix pedal lainnya. the Electric Mistress flanger. The Nine Inch Nails song "Echoplex" berjudul setelah vintage Maestro echo unt.lagu-lagu lain yang termasuk referensi efek adalah "Interstellar Overdrive" oleh Pink Floyd, "Wah-Wah" oleh George Harrison, dan "Stomp Box" They Might Be Giants. Joy Division "Digital" terinspirasi oleh insinyur / unit digital AMS produser Martin Hannett's Delay . We've Got a Fuzzbox and We're Gonna Use It were an all-female British band from the 1980s an dan The Fuzztones adalah garasi band rock 1980 

c.       pedal lainnya dan unit rackmount 

Tidak semua stompboxes dan rackmounts efek. Tuning pedal menunjukkan apakah string gitar yang terlalu tajam atau datar. footswitch pedal seperti pedal rute sinyal gitar “A / B” untuk penguat atau memungkinkan pemain untuk beralih di antara dua gitar. amplifier Gitar dan keyboard elektronik memungkinkan mengubah hidup atau mati listrik pada built-in efek dengan menggunakan footswitch. Beberapa musisi yang menggunakan efek rackmounted atau laptop mempekerjakan pedalboard MIDI controller untuk memicu sampel suara, beralih di antara efek yang berbeda atau pengaturan kontrol efek.

Tidak semua stompboxes dan rackmounts efek. Tuning pedal menunjukkan apakah string gitar yang terlalu tajam atau datar. footswitch pedal seperti pedal rute sinyal gitar “A / B” untuk penguat atau memungkinkan pemain untuk beralih di antara dua gitar. amplifier Gitar dan keyboard elektronik memungkinkan mengubah hidup atau mati listrik pada built-in efek dengan menggunakan footswitch. Beberapa musisi yang menggunakan efek rackmounted atau laptop mempekerjakan pedalboard MIDI controller untuk memicu sampel suara, beralih di antara efek yang berbeda atau pengaturan kontrol efek.

  

Sada Music Store menjual alat effect guitar/bass original.

Brand: BOSS, MARSHALL, BEHRINGER NUX, BULLDOG, BOUTIQE etc.

Harga OK Kualitas OK

Harga Mulai 500ribuan

Bonus: Konsultasi dan musik lesson pdf atau video. siapkan Flashdisk saja!

          HUB: 085223755655 (Dealer), 089634566926 (Customer Service). 

          PINBB: 52AA0E67 (Dealer) 7D48C9F4 (Customer Service). 

*Share no problem tapi jangan lupa cantumkan sumber ya Gan! Keep Nice Posting.

Sumber dikutip dan diperoleh dari: https://en.wikipedia.org/wiki/Boss_Corporation , http://sejarahmusisi.blogspot.co.id/2011/01/sejarah-efek-dan-jenis-efek.html